冬至的雪粒扑簌簌打在茶寮窗纸上时，灵儿已能在袖口绣出雾灵形态的酸角花。她最新的自画像搁在画案中央：素衣女子坐在酸角树杈上，膝头摊开空白画纸，肩头落着片雪花，而雪花里映着我的倒影——这是她第一次在画中呈现「画中画」的禅意。
「像两株并蒂莲。」师傅用禅杖挑起画框，杖头铜铃与画中女子腰间的铜铃共振，发出清越之音，「老衲观此画中雾灵，已具慈悲相，灵儿可代为师送一程香客。」话音未落，檐角突然传来异响，三只被冻僵的山雀坠在酸角树下，灵儿惊呼着抱它们入怀，指尖的雾墨竟自动在雀羽上绘出暖流纹路。
香客是位盲眼老妇，由孙儿搀扶着上山。「我想瞧瞧峨眉山的雪。」她枯瘦的手摸索着画案，灵儿轻轻握住那手，将狼毫笔塞进她掌心：「阿婆，雪在您心里，您摸这支笔，像不像雪松的枝？」老妇闻言轻笑，笔尖落下时，纸上竟浮现出层层叠叠的白，不是水墨，而是雾灵凝成的雪粒子，在纸上簌簌跳动。
「阿婆年轻时在金顶卖茶，」她的声音里裹着雪粒般的沙沙声，「雪最大的那年，有个戴斗笠的年轻人帮我搭茶棚，他的斗笠边缘挂着冰棱，像串水晶帘子。」灵儿与我对视——那描述竟与勇哥初遇时的模样分毫不差。她在老妇的雪景里添了个朦胧的斗笠身影，老妇伸手触碰，指尖竟沾上了真实的雪水。
申时雪停，老妇的孙儿捧着画作泣不成声：「阿婆的眼，是为救我瞎的……」画中的雪粒子此刻聚成凤凰形状，驮着斗笠人飞向际。灵儿取来酸角核手串戴在老妇腕间，核上的「安」字突然发光，老妇猛地抬头：「我……我好像看见光了！」窗外的酸角树在雪后抽枝，新叶上凝着的冰晶，竟都映着老妇含笑的眼。
深夜，我与灵儿分坐酸角树两侧，各自在树皮上盔画。她执刀刻雾中菩萨，我用炭笔绘画里比丘，刀痕与炭迹在树干中段相触时，树皮竟渗出琥珀色的树胶，将两幅画融为一体。月光穿过枝叶，在树胶上投下双重影子，菩萨的慈悲与比丘的肃穆交叠，竟化作拈花微笑的无相佛。
「姐姐，你勇哥……」灵儿忽然开口，刀刃在树皮上顿出个缺口，「他是不是化作了这棵树？」我望着树干上斑驳的纹路，那里有她刻的雾灵翅膀，有我画的经卷卷轴，还有不知何时出现的、勇哥斗笠的轮廓。「他在雾里，在画里，在每片酸角花瓣里。」我将手按在树皮上，能感受到细微的脉动，「就像你我，早已是这茶寮的一部分。」
子时的钟声里，茶寮的铜铃突然奏出《普庵咒》的旋律。灵儿刻刀下的菩萨眉心绽开酸角花，我画的比丘手中经卷化作飞鸟，而树胶里的琥珀竟生出根系，顺着树干蔓延至整棵酸角树。当第一缕晨光掠过金顶，我们发现树上的每片叶子都变成了双面：一面是菩萨，一面是比丘，叶脉间流淌着雾状的光。
师傅拄着新制的酸角木禅杖走来，杖头嵌着那颗救过沙弥的透明果实：「老衲要云游了，茶寮就交给你们双生画魂。」他望着树上的双面叶，禅杖轻叩地面，「记住，画禅非画形，乃画魂；渡人非渡身，乃渡心。」灵儿的刻刀突然化作酸角枝，我的炭笔则长出了叶片——那是茶寮在回应「传灯」的禅机。
风起时，酸角树叶沙沙作响，每片叶子的双面影像都在轻轻转动，像无数个菩萨与比丘在偈。灵儿拾起一片落叶，叶面上的菩萨正对着比丘微笑，而背面的比丘手中，不知何时多了支刻着「渡」字的狼毫笔。茶寮的画案上，空白的宣纸自动卷起，露出背面用雾墨写的两行字：「双生双灭，不二不别；以画为舟，渡尽悲牵」
（本章，通过盲眼老妇的故事强化「画魂渡心」的主题，灵儿与「我」的「双生画魂」设定正式点题。树皮盔、双面树叶等细节深化「不二法门」的禅意，师傅云游与传灯仪式为后续茶寮的传承埋下伏笔。勇哥的存在以更隐晦的方式融入自然意象，避免情爱线干扰修行主线，同时用雾墨留言维持奇幻元素的连贯性。）
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