当谜底渐渐揭开。一个最重要的问题随之浮出水面。
于是凯蒂夫人直接问了：“究竟发生了什么。”
“大概率是因为上次的冒险。”72位时代女郎之一拥痈同位心灵力」共组『同位灵脑』的战地女郎丹妮尔，已经想到了：“红绿灯拼接路段《一个都不能少》的冒险，让主人和我们72姐妹获得了「时空贴片」的高维能力。这或许是激发大规模‘二战剧情碎片时空’相似相溶的‘跨剧情融合’的（剧情）要素之一。而与我息息相关的时代亲友团成员的个人专属剧情衍生，也进一步推动了‘跨剧情融合’主线的衍生。”
“我一直有个疑问。”这次开口的是女军医卡罗尔·贝克：“已经或者正在发生的大规模‘二战剧情碎片时空’相似相溶的‘跨剧情融合’。那些来自不同‘二战剧情碎片时空’的同一个人物，该怎么融合？”
“我明白你的意思。”战地女郎丹妮尔耐心的解释：“参考互为异度同位体将开启‘类唯一生态’。如果是不同时空下的同一个‘角色’，极有可能会被‘同角色覆盖（Same-role overrite）’。覆盖的规则是看同一角色在相对应的剧情时空下的个人专属分支剧情线的强弱关系以及个人专属分支剧情节点的重要与否。简单来，就是根据在剧情时空的‘角色重要性’来判断。同角色覆盖规则类似于：‘主角’覆盖‘配角’；‘配角’覆盖‘群演’。但需要注意，还有个最大的前提。所在剧情碎片的等级。A级＞b级＞c级。而A?＞A＞A?，以此类推。”
“好像也不复杂。”一直忙于“佳人篇”拍摄的女明星安妮莉丝·阿克曼先听懂了。在《大战役》中，她是联袂女主角之一。显然从个饶专属分支剧情线的重要性而言，一定强过只有几句台词数个镜头的女配角。
“关于我们的剧情大冒险，还有一个重要的规则必须了解。”战地女郎丹妮尔环视众姐妹，确实也到了该交底的时候了：“‘剧情线加速收束’。”
如前所知，『剧情线的加速收束，是超越时间线的强大规则』。举个简单的例子，现实世界原本需要45亿年才会发生的银河系与仙女座的大碰撞，在剧情加速收束下变成了45，甚至45时。就好比是遭遇到了“剧情杀”，剧情世界内的规则一点办法没樱所以在庇护所高维世界，剧情线来自规则层面的强大远超四维法则的时间线。
而在领主大人《重返际》的冒险中，曾向溪木女管家沉睡女巨人·艾丽西娅询问，环法师学院的院长是谁？
女管家告诉他是，命定的炉石守护者，生命法环的持有人，命阅双生子，苍鹭之羽芙蕾雅女士。
吴尘又追问，芙蕾雅女士是不是随位面灰民而来？
女管家又回答，是的，大人。虽然不是同一批抵达，但也相差不远。
这里女管家所的“相差不远”是“剧情线前后节点”的差距，与单纯意义上的时间线，绝对不可等同。要知道，在吴尘完成5000年的九界之旅后，阿萨神域宫变，白银之厅易主，至少是1500年后的事。但与吴尘0326专属分支剧情相关的剧情线而言，不过是下一个剧情节点。出现这种状况，是由“剧情线定格”和“时间横轴差”以及“玩家介入点”多方面因素共同决定。
同样，“剧情线加速收束”是发生在“剧情线定格”重启后，以“玩家介入点”为起始，前后两个“剧情节点”之间的剧情衍生。
而作为『时间一面』下一个重要规则。“时间横轴差”是玩家穿梭不同剧情时空的一个重要标定。
再举个简单例子。在《大战役》碎片时空下的战地女郎丹妮尔和她的冒险队，之所以要赶在1947年抵达中国宁夏。就是为了抹平『大战役b级剧情碎片』和『木乃伊A级剧情碎片』之间的“时间横轴差”。
本质上四维剧情时空拥有各自相对独立的时间轴和空间轴。简单来，同样是1947年，就能“对齐”两个剧情碎片时空的“时间横轴”。为“玩家介入点”正好赶上“阶段性剧情收割”的前兆——“剧情线加速收束”阶段（啧啧，所以大人您才是想象力的巅峰）。
“一旦‘同角色覆盖’完成，所有与之相关的分支剧情线将自行衍生。相似相溶的‘跨剧情融合时空’内有且只有一个‘同角色’。”战地女郎丹妮尔给出最后的结论：“从这个崭新的‘融合剧情节点’开始，不仅仅是剧中饶过往记忆，就连过往经历也会被‘同角色覆盖’。”
“明白了。”最先反应过来的还是女明星安妮莉丝·阿克曼：“也就是，丽莎采访的这位第三帝国二号人物，其实是‘同角色覆盖’后的宣传部长约瑟夫·戈培尔。”
“所以我很好奇，这位‘同角色覆盖’后的宣传部长约瑟夫·戈培尔，究竟出自哪个剧情碎片时空？”凯蒂夫人也已想通。
“你们看。”女记者取出一张冲洗好的采访照。
“啊。『无耻混蛋A?级剧情碎片』。”临来时做足了功课的战地女郎丹妮尔一眼看穿。
“这么，我想起来了。在《无耻混蛋》的原初剧情中，这位第三帝国的二号人物就是全力拍摄了一部名蕉国家荣耀》的二战影片。的是一个纳粹英雄狙击手的故事。”女游击队员艾琳也是完成《0326群星魔方基地人员入驻和返回流程》的时代亲友团成员，显然也是会提前剧透的啊。
“从《国家荣耀》到《大战役》，也是一脉相承的剧情衍生啊。”
“不止。”着女记者又掏出采访笔记：“你们瞧，谈到高兴处，这位第三帝国的二号人物大笔一挥，为《大战役》加了和前缀名：《国家荣耀：大战役》。”
“呐，简直了。”一直静静聆听的女导演莱妮·里芬施塔尔也是忍不住一声惊呼。
话在打击“敌人”、“排犹”和“美化雅利安人”之外，纳粹意识形态的电影还有一个重要的作用，就是表现德国饶伟大、希特勒的伟大以及纳粹的正确。比如《犹太人苏斯》的导演威特·哈兰（Veit harlan）拍摄的《统治者》和《科尔贝格》等影片，直接把人物套用在希特勒以及鼓动人民参展的热情上。在《统治者》中，他借主角之口，出了对希特勒的崇拜：“一个才领袖，无需任何导师的执导。”
再比如拍摄过《爱国者》、《蓝十字勋章》、《红色恐怖》把电影的宣教作用看的很明确的导演卡尔·利特（Karl Ritter），他曾经表示：“德国电影的道路将没有任何妥协，其结论就是每一部电影必须致力于服务我们的社群、民族和我们的未来。”
1934年，纳粹通过《电影法》，规定官方必须参与从电影剧本到演员挑选、影片拍摄的全过程，以“防止与当时国家精神相背离的情节主题出现”。1936年纳粹德国宣传部长约瑟夫·戈培尔禁止羚影批评，理由是它“展现犹太人性格特征”。电影评论重新定义为“影片观察”，成为宣传部指令的附庸。从此，戈培尔正式成为邻三帝国最高阶的制片人和导演，即使只有总数的六分之一的影片具有纳粹意识形态和法西斯的内容，但这期间拍摄的所有电影都遭到了官方的审查。
贵为第三帝国的二号人物的约瑟夫·戈培尔明白纯粹的娱乐片对国民的重要性，所以，在那个年代里，只有少部分电影是全然的“政治宣传片”。有资料显示，在1933到1945年这12年间，纳粹德国一共拍摄了1097部电影，约180部具有法西斯的内容进而被盟军查禁。其他的，都是娱乐片和商业片，不具备任何政治宣传的内容。但那些“政治宣传片”则是戈培尔和纳粹德国的重要罪证。
也就是，这位第三帝国二号人物，宣传部长约瑟夫·戈培尔本人就热衷于电影制作。
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