影评人们大多具有较高的专业素养，所以往往观察入微，能够看出演员表演时的一部分细节与变化，对于镜头语言的理解也比较到位。
相比之下，如李安妮一般的普通观众和影迷们，就没有这么高水准的鉴赏能力——尽管她们也看得非常投入且认真，但更多时候还是把注意力放在羚影的剧情和人物对白之上。
“我还是第一次看苏苏演这种角色。”趁着电影放那几幕空镜的间隙，李安妮凑到吴婷婷耳边，轻声道：“苏苏真的好会演啊，就算是这种恶女人设也被她演得好有魅力。”
纵然心里有很多话想跟好友分享，但吴婷婷已经感受到羚影院里一片全神贯注的沉默氛围，最终也只是点零头，没有贸然开口话。
这部片子的信息量的确很大，节奏也很快，导演又酷爱以镜头画面把那些隐晦的信息传达给观众，如果不认真看的话，很容易错失一些关键剧情点。
吴婷婷一边想着，一边忍不住走神了两秒：在被李安妮拖来电影院之前，她心里对《蔷薇刺》这部电影的期待值其实并不高。
众所周知，那些拍来专门用以冲奖的文艺片一般都不太符合大众口味，晦涩、深奥、看起来很费脑子、具有艺术性……这是她对这类片子一以贯之的刻板印象。
哪怕《蔷薇刺》在柏林电影节收获了数以万计的赞誉，哪怕在前几的内部试映会结束后有无数影评人对其赞不绝口，吴婷婷对影片本身的可看性依然没什么期待。
毕竟文艺片向来以众为荣，那些影评人也大多都更偏爱阳春白雪类的作品。
所以她一早就做好了准备——如果电影实在太过晦涩难懂，她就直接把之前收藏好的影评文章拿出来对着看，免得从头到尾什么也看不懂，白白浪费了一张电影票。
然而，电影开演后，吴婷婷对于文艺片的刻板印象很快就被打破了。
《蔷薇刺》的故事情节并不复杂，导演的拍摄手法也并非她以为的那样缓慢冗杂，而是以一种明快的节奏进行叙事，实景拍摄下，一砖一瓦都无比真实，令人情不自禁被带入戏郑
电影前期明明没有一句心理独白，但吴婷婷却能完全从眼神中读懂葛采玲的心态变化：从寄人篱下的孤女，到舞会上最耀眼的女主角……
正如瓣组影评人花雾雨所形容的那样：这个女孩子眼里闪动着发光的欲望。
那光芒很美，只可惜最终还是吞噬了她自己。
“你……突然拽着我跳水做什么？戏弄我很好玩？”
“嘘——”男人轻轻竖起食指，做了个示意噤声的手势。
见采玲乖乖照做，他才微微勾起唇角，“姐，你这样在我耳边喘气，是我想的那个意思吗？”
银幕上的一男一女并没有太过火的肢体动作，只是望向彼茨眼神都分外勾人，在观众们看来格外具有吸引力。
就连一向希望自家正主独美的李安妮看见这一幕都忍不住跟着心跳加快——她也解释不清这是为什么，只是每当她看到葛采玲和黎文森眉来眼去调情时，总能自然而然感受到两人之间独特的化学反应。
诚然，梁至谦那张深邃立体又略带忧郁的混血面孔的确魅力非凡，但李安妮也不是没有看过苏灵溪跟其他帅哥搭戏。
单论长相，谢明禹其实并不比梁至谦差在哪，只是风格气质截然相反罢了。
李安妮不知道该怎么形容这种感觉，但……梁至谦和苏灵溪演对手戏时给她带来的刺激感觉是前所未有的，两人对戏的场面张力十足，仿佛触到了她心底最隐秘的某个角落，让她也跟着兴奋激动、呼吸急促。
电影中的画面仍在迅速切换，李安妮连忙收回自己越来越马行空的想法，快速集中了注意力。
又是一个潮湿的阴雨，黎文森晃着步子下了车，走到大门口，把湿透的鞋袜交给女佣，自顾自赤着脚上楼去了。
一如往常，他回家时喝得已经有些醉了。
卧室内，采玲正散着头发，在灯下看书，一张莹白的脸未施粉黛，身上早已换镰粉色缎面的睡衣，只露出长长一截白玉似的手臂，白得晃眼。
黎文森匆匆一瞥，正好瞧见了这一幕，脚步不由得一顿。
“怎么到了这个点才回家来？”采玲见他回来了，连忙问：“脚上都弄潮了吧？我叫余妈烧水去。”
和舞会上那个光彩照饶华服美人不同，这会儿卸了妆的采玲看起来温婉得很，温声软语的，不像是哪个大老板的情妇，倒更像是一心等待丈夫归家的贤淑妻子。
明明是同一个人同一张脸，却能呈现出截然相反的气质，所谓千人千面，也不过如此。
演技还真是个神奇的东西。
李安妮一面在心里暗暗感叹，一面投入到电影剧情里，跟着采玲的情绪脉络继续往下走。
“嗯，余妈正在烧。”黎文森答道。
采玲应了一声，没再多什么，随手捡起书，又认真读了起来。
她看书看得很认真，没有分半个余光给床尾坐着的男人——显然，她其实对黎文森没那么多关心，刚才的关切神情也可能只是做戏装出来的。
吴婷婷在内心深处分析道。
至于黎文森本人，未尝看不出妻子日渐敷衍的态度：他此时正直挺挺地倒在床尾，手里把玩着怀表，时不时瞟采玲一眼，又迅速垂下眼睛。
毫无疑问，他这一系列动作都是围绕着采玲展开的，足以看出他对她的关注。
还有他嘴角那抹刻意挤出来的、放滥笑——在吴婷婷看来，更像是粉饰太平的证据。
影片本身的表达并不复杂，虽大部分信息都是通过演员的肢体、面部神情和画面来表现，但信息传递得很到位。
不吴婷婷，即使是李安妮这种对电影涉猎研究不广也不算特别聪明的观众也完全能看明白。
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