在场的学员和一众文坛前辈们，全都将目光集中在了蒋明春身上。
昨新一期的《当代》刊登了蒋明春的新作《父母爱情》。当下午，人文社的韦社长，就自费购买了五十份，直接送来了文讲所。
这一操作，不排除有刷销量的心思在里面。
不过更多是体现出，韦社长对这部作品的喜爱是绝对的。
在尚未刊登之前，韦社长就通篇读完。并且在上次见到巴金之后，向对方推荐了这部作品。
再加上昨的这波操作，蒋明春的新作，可以是在文讲所已经变成了焦点。
为此，张老才特意在开会前，把蒋明春从燕大喊了过来。
蒋明春知道自己，今肯定是要秀一波的。索性也就装出一副淡定的样子，静静的听张老捧自己的臭脚。
“在《活着》发表之后，我同明春同志约稿。在看到《雪国列车》之后。让我有些意外。
他在风格和题材上的变化，让看过他以往作品的读者皆是感到惊讶。
记得在今年的全国短篇评奖大会之前，我问陈荒梅同志，我‘《雪国列车》能拿奖吗？
他回答，读者的推荐信里一半都是《雪国列车》，它不拿奖，谁拿奖？
毫无疑问，这部作品是成功的，读者是喜爱的。这证明了一个作家的创新改变是可行的。
明春同志是用自己的创作水平，给我们这群老一辈人上了一堂课。
他并没有盯着《活着》这座高岭去攀登。而是另辟蹊径，开创出了另外一座峰。”
有了张老开头，丁琳也跟着开口道：
“我听香江那边已经发行了《雪国列车》同时美国也刊登了这部作品。好的作品是不会被埋没的。”
随即，丁琳也将新一期的《当代》拿出来，
“昨我拿到这本《当代》之后。一直看到了后半夜。实话，我这个岁数了觉少，这段时间也很少熬夜。昨晚上算是破了例。
我事先声明《父母爱情》这部作品我还没有看完。今开完会之后我还要继续回去看。我就捡看过的部分谈谈我的一些想法。
首先这部作品和《活着》的描写手法，和代入手法是相似的。都是以见大。只不过《活着》这部作品的时间跨度更长一些。
《父母爱情》则是集中描写解放之后的这段时期。
还有一点是我认为难能可贵的。 《父母爱情》对比《活着》更多的是描述温暖，给人一种家温暖大家的感觉。
家长里短的琐事，江德福和安杰的爱情，都是让人憧憬的，给人温暖的。
句题外话，我倒是觉得这部作品，在写作手法上面，细腻的像是出自一个女同志之手。”
丁琳着又朝蒋明春笑道：
“我这么明春同志可别介意啊！”
蒋明春也笑着开口道：
“我介不介意倒是无所谓，大家别往外传就行！我怕传出去，明报纸就登出来，春明作家是个女同志，那可就麻烦了！”
这句话又引的众人发出哄笑声。
现场的气氛很是活跃。几个老前辈或多或少都发表了对《父母爱情》的看法。
学员们，尤其是女学员们，更是连连起来提问。
把一场好好的学习报告会，硬生生给搞成了《父母爱情》的创作谈。
蒋明春针对问关于男女主人公的身份设计，这一集中性的问题做了一些解释。
“关于江德福和安杰的身份，当初我在创作的时候，脑子里只有一个概念。那就是一定要有差异感，而且这种差异感还不能太过于偏离实际。
江德福的设定是一个大老粗，而安杰是娇姐。
站在读者的角度上来看，这样一对组合根本就不合适。
可就是这么一对不合适的男女，偏偏就生活在了一起。
看到这样一个内容，大家通常心里都会产生好奇。从而跟随着这种好奇心开始往下阅读。
我把这种带有冲突和看似不合理的设定，叫做‘看点’。或者“噱头”也可以”
听到“看点”两个字，在座的各位都有些发愣。
吴教授还比划了一下：
“明春的看点， 是看书的那个“看”吗？”
“正是。”
本来蒋明春是想用“卖点”这两个字的。可现在文学界包括整个社会环境，对于一个文人张口谈钱闭口谈钱，还是很排斥的。
大家谈的是文人风骨，谈的是奉献，而不是钱。
蒋明春缓缓开口解释道：
“打个比方，早上胡同口全都是卖咸豆腐脑的，结果有一来了一个卖甜豆腐脑的。
没吃过甜豆腐脑的就会想，这糖和豆腐脑它能好吃嘛！也不搭呀！
结果大家心里想着不搭，最后却都想亲口去试试。
实际上卖甜豆腐脑的人，和卖咸豆腐脑的人其实用料都差不多，只是把咸换成了甜。
可来摊子前买甜豆腐脑的人，却比咸豆腐脑的多了不少。”
“明春同志的意思就是独特和创新，让读者产生好奇，抓住好奇心。我的理解对不对？”
肖老先生跟了一句。
“没错！”蒋明春点头，“之前我和谢导进行过一次交流。把一个同样的故事，交给两个不同的编剧去改编剧本，但得到的结果却是大不相同。
明明是同一个故事，有的剧本让人看了就很吸引人。而有的剧本不等别人看完开头就觉得不合适。
后者的毛病，就是因为没有把“看点”和“噱头”在开头部分，很好的突出出来。”
随着蒋明春的话结束，学员们顿时有种恍然大悟的感觉。
现在创作还不流行什么“黄金三章”，对于蒋明春提出的这个法很是新颖。
回想一下，他们在看到《父母爱情》这部作品的时候，也的确是被男女主人公的身份设定给吸引了。
从开头的质疑，到后来潜移默化的接受。甚至看到后面安杰因为身份问题被外人欺负的时候，他们都默默站在了安杰一方。
从起初的不看好，变成了这对夫妻的忠实拥护者。
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