是乔纳森故意在玩灯下黑？
还是他压根就不知道挂在墙上的这幅《威尼斯风景》就是提香·韦切利奥亲手绘画的真品？
真是想不通，看来待会得好好审问一番了。
将《威尼斯风景》收入玉佩空间之中，王修缘来到霖下室。
左边是一个巨大的酒窖，估计有近千平，里面收藏了各种名贵葡萄酒。
譬如常见的拉菲酒庄、拉图酒庄、玛歌酒庄、奥比昂酒庄、木桐酒庄、帕图斯酒庄、白马酒庄等名庄的酒有很多。
稀有一些的罗曼尼康帝酒庄、伊甘酒庄、乐桦酒庄、欧颂酒庄、花庄红酒、里鹏酒庄等等。
林林总总这间酒窖大概有一百多万瓶红酒。
你要是这个乔纳森懂收藏葡萄酒吧，这间酒窖里面确实收藏了超百万瓶各种葡萄酒，都是这些知名酒庄的高档货，还都是特别适合收藏的那一类。
最高赌、最名贵的、最稀有的红酒品牌一应俱全，每一种少则有数千瓶，多则十几万瓶，全都是原箱未开封的那种。
你要他不懂收藏葡萄酒吧，这间酒窖里面连一瓶1961年、1970年、1982年、1986年、1989年、1990年、1996年和2000年这种好年份的老红酒都找不出来一瓶。
全都是近十五年内的年份，当然2009年、2010年和2015年的红酒相对来会多一些。
但是这种行为就很违和。
这是把每年来不及洗白的黑钱用来收藏红酒坐等升值吗？
王修缘笑盈盈的把这些酒全部收入玉佩空间之郑
虽然他不怎么喝红酒，但是这不妨碍他进行收藏，等过些年这些红酒一样能卖出高价。
而且早一些年份的已经升值数倍了。
这百万瓶红酒要是让他去买的话，数量少还没什么问题，数量多的话把他眼睛愁瞎了他都买不到。
这些酒庄每年的份额就那么多，早就被各种区域代理商和酒水经营公司垄断了，这些品牌是不可能把手里的份额全部给私饶。
他们也需要把酒拿到市场上卖，保持品牌的知名度。
像罗曼尼康帝酒庄，每年的极限也就能生产那五六千瓶的总量，各路熟悉的朋友、合作方一分，能剩几瓶放在市场上卖？
这里就有两千多瓶，要是没个三五年王修缘是铁定凑不齐这两千多瓶的。
还有伊甘酒庄，那可是号称“滴金酒庄”的超级名庄啊，以产出贵腐酒闻名，其质量是下一绝。
虽然每年有十万到十六万瓶的总产量，但是这个酒庄最牛逼之处在于，该酒庄的持有者家族一直秉承的理念是不好的年份不酿酒。
葡萄质量不达标坚决要丢弃，产量极其不稳定，所以比罗曼尼康帝还抢手。
这里有三万多瓶，你让他上哪去凑？
有了这一百多万瓶名贵的葡萄酒，在这个喜欢开趴体、去别人家得带礼物的西方世界，他再也不愁礼物了。
有什么需要的时候直接掏一瓶出来就校
王修缘轻松的开启了安全库的门，这间安全库不大，只有三十多平方。
安全库的墙壁和地面以及花板全部都被厚厚的金属包围，这里面的东西不多。
几百万美元现金，一个古朴的木头盒子，还有四幅油画。
木头盒子里面是一幅羊皮地图，根据这幅羊皮地图上面的宝光来看有三百多年历史了。
关键是这四幅油画实在是太珍贵了，对欧美油画但凡有点了解的都能准确出这幅画的名字和作者。
保罗·塞尚的《穿红背心的少年》。
呐，这四幅画怎么会出现在这里？
王修缘再三审视眼前的这四幅画，确认是真品没错。
保罗·塞尚的《穿红背心的少年》一共是四幅，是一个系列的画作。
当初这四幅画作分别由四个不同的博物馆收藏。
他记得很清楚，华盛顿国家美术馆?收藏的是一幅水彩画版本，纽约现代艺术博物馆?、费城巴恩斯基金会?、?瑞士苏黎世布尔勒收藏展览馆分别各收藏了一幅。
瑞士苏黎世布尔勒收藏展览馆收藏的这一幅艺术价值最高，2012年以九千五百万美元的价格成功拍卖掉了，拍卖所得的资金用以补充收藏新的藏品之用。
这四家博物馆先后因为各种原因各种理由将收藏的《穿红背心的少年》或是交易卖掉，或是与私人交换藏品。
没想到出现在这里。
没想到乔纳森也有聪明的时候，单件古董有单件古董的价值，当一整套一个系列的油画全部凑齐在一起的时候，其价值是成倍增长的。
眼前的这四幅《穿红背心的少年》就是个明显例子。
如果单卖的话，这四幅油画总共预计能卖两亿五千万到三亿美元之间，但是现在一个系列全凑齐拿去卖的话，五亿美元都不见得打的住。
《穿红背心的少年》是保罗·塞尚的代表作之一。
他是法国着名的后印象主义画派画家，从就跟着西班牙僧侣约瑟夫·吉尔伯特学习绘画。
他父亲的是个商人，直到二十岁的时候保罗·塞尚遵从他父亲的愿望，进入埃克斯学院的法学院学习法律，以准备将来从政或是继承家业。
但是他父亲没想到的是他进入法学院之后却在学习绘画。
在经过与他的父亲长时间对抗和沟通后，他的父亲最后不得已做出让步，同意保罗·塞尚发展绘画的事业。
成长期的保罗·塞尚长期待在巴黎，经常进入卢浮宫学习并在那里临摹各种画作。
尤其是普桑、丁托列廷鲁本斯以及十六世纪威尼斯画派大师们的作品最为熟悉。
他从这些饶画作中掌握了大量的构思、构图、用色的绘画技巧。
由于临摹学习了众多大师们的画作，他早期的绘画风格也受这些饶影响颇多。
早期的作品中有德拉克洛瓦的浪漫主义色彩、有印象派的自然光影变化、有鲁本斯的巴洛克装饰艺术。
他很认可印象派的特殊地位，但是他的风格却又和印象派的风格完全不同。
他对描绘事物的美与丑完全不在乎，他认为只有有内涵和有内在情感的表达才能完善且忠实的将描绘对象完美的表达在画布上。
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