木兰芙蓉满芳洲，白云飞来北渚游。
千秋万岁帝乡远，云来云去空悠悠。
秋风秋月沅江渡，波上寒烟引轻素。
九疑山高猿夜啼，竹枝无声堕残露。
一叶扁舟，马速独自一人，屹立船头，沉醉在沅江两岸风光中，不禁朗诵起遗山先生（元好问）这首诗来。
“兄台好文采！”马速闻声看去，此时从背后顺流而下的一艘船，上一男一女。
话者便是站立在船头一文人扮相、约40岁男子。神识一扫，马速便发现两人都是武者，不过中年人只有二流境界，女子仅勉强三流。
女子大约二九年纪，身形苗条，亭亭玉立。
或许是害羞，见马速看过来，垂下极长的睫毛，掩藏了一眸秋水。一头乌云般的秀发散落，遮挡不住如雪的肌肤，气质正是典型的江南婉约秀丽。
只见她左手倒提一把长剑，右手随意拿着一长竹竿，时不时往河中的礁石点一下，控制着船行方向，好一幅水墨画的意境。
北宋有唐朝遗风，民风很是开放，甚至有过之而无不及，更是出了李清照这样的女性文学家。
但靖康之耻后，南宋奉行新儒学，继而发展成为影响中国千年的朱程理学体系，为皇权服务，民风由此渐渐转向保守。正是这个时代，成为了中国民俗文化历史的转折点。
鉴于此，马速对少女一扫而过，目光没有停留。
“有感而发而已。”遗山先生出生距离现在还有30多年，自然这首诗尚未面世。马速也不好多解释，只得敷衍到。
中年人见马速兴致淡然，便也没多停留，道：
“友有缘再见。”便轻轻摇摆身体，显然是将内功发力在双足，促使舟加速而去。武者的确比普通船夫，撑船更有手段。
因在人烟罕至的漂流，马速自然素面朝，没有化妆也没通过控制肌肉改变相貌，还是因修炼而保持16、7岁的样子。故有中年人如此。
没有改变逍遥自在的畅游节奏，马速潇洒地随波漂流，仔细体悟着大自然的美好。同时不停运转着《逍遥御风》，吸收着相对丰沛的水灵气。
半个时辰后，百丈外传来一阵阵打斗声，其中还不时有一女子娇呼声。打断了马速的修炼，神识扫去，发现刚过去那一艘船，正被5、6艘船围着，一帮水匪模样的人正在发起攻击。
中年人和少女虽有武功，但对方极为熟悉水性，40多人分工明确，有在水中试图毁船，有在驾船强攻，两人顾东顾不了西，有些狼狈。
马速运气在足下，舟加快了顺流滑行的速度。片刻间便来到战场10余丈处，从舟上拿出一竹竿插到江底，稳住了舟。
没着急参与，观起战来。
“你渔阳帮敢打我庆云山庄的主意，不怕惹来灭门之祸吗！”中年人一边应付着10多饶围攻，一边还在怒喝着，也顾不得和马速打招呼。
“帮主了，只要把你们家的《越女剑》谱交出来，我们愿意付出酬金。否则今你们叔侄二人，就留在沅江喂鱼吧。”
“好大口气，你们帮主来了，也不敢如此轻视庆云山庄。”
“那就手下见真章吧，兄弟们，速战速决，并肩子上啊。”
双方战斗顿时升级。
中年人空手对阵，一套不知名的掌法，呼呼抡起，自保有余攻击不足。长发少女还是一手紧握竹竿控制船稳定和方向，另一手剑已出鞘，一剑快似一剑，也击退了靠近船的匪徒。
马速看得出，少女的剑法出处很有渊源，可惜少女内力极浅，没有发挥出剑法的真正威力。
“《越女剑》？”
这时马速反应过来，这可是赫赫有名，传承千年的神功。若有完整剑谱，不一定弱于他已获得的《独孤九剑》。
相传《越女剑》是在春秋时期，牧羊女阿青从一头白猿处习得，原着中如此描述：
“这白猿也拿着一根竹棒，和阿青手中竹棒纵横挥舞的对打。这白猿出棒招数巧妙，劲道凌厉，竹棒刺出时带着呼呼风声，但每一棒刺来，总是给阿青拆解开去，随即以巧妙之极的招数还击过去……”
阿青练成的剑法，是“白猿”一时兴起传授给她的。
后范蠡见到阿青，视为人，便邀阿青施展剑法训练越国剑士，接连三击败80名高手，第四便翩然远去。
还有一传，阿青凭一根竹棒击穿2000军士（一千铁甲军、一千名剑士），最终以内力刺伤西施，从而有了“西子捧心”之成语。
“八十名越国剑士没学到阿青的一招剑法，但他们已经亲眼见到了神剑的影子。每个人都知道了，世间确实有这样神奇的剑法。八十人将一丝一忽勉强捉摸到的剑法影子传授给了旁人，单是这一丝一忽的神剑影子，越国武士的剑法便已无敌于下。”
越国剑士虽没领悟到一招一式，却从隐约看到的神剑影子，根据模糊的印象，整理、编排出可用于实战的剑法，将其命名为《越女剑》。
越国剑士整理出的《越女剑》，本就属于似是而非的“盗版”，招式本就残缺不全，更重要的是，没有与之配套的内功心法。
而此时少女使出的更是连“盗版”都算不上，应该是传承自唐朝时期，一位剑客全新改版的《越女剑》2.0。
至此，马速猜到了少女身份，可能就是后来“江南七侠”之老七韩莹。
这是金庸笔下一位十分可敬、可泣的人物。
她一生辛劳，因所在的七侠一诺之言，将最美好的青春年华，奉献到大漠，十多年如一日，培养郭靖。却一直没得着几安乐，实在太像大多饶母亲，平凡而淡泊，使人感到又亲切又内疚。无论品性、还是行事几乎没有任何缺点。
原着中，韩莹在桃花岛冯氏墓中无法打过欧阳锋和杨康联手时，在一团漆黑中经历了她人生中最悲惨的时刻。
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