“您请。”何荁荁欢迎之至。
“我们在国内碰到紧张的新手演员，有时候还有一招也挺好使的。”
“什么招呢？”何荁荁更感兴趣了。她这个年龄段和一块吸水的海绵无异，只要有利于拍摄和增长经验，她都乐于吸收。
“以前拍戏的时候有的导演会放开让演员表演，甚至根本不打板，给演员造成的假象就是没有实拍，而是走戏，这特别能让新演员不紧张、出状态。演着演着新演员就会越来越自信、越来越适应。当然，这种方法一般仅限于舒缓演员的紧张情绪，但如果新演员的能力达不到，那就没辙了。”
“李老师，您这个建议太棒了，我觉得尤其适合当下的丁成星，谢谢您。”
“导演，您客气了，能帮到您我很开心。”
李建一笑得依旧那么谦逊。
事实证明，李建一的建议确实收到奇效，改用中文台词和不打板拍摄两大举措，大大改善了丁成星的紧张情绪，让他变得越来越自信。
这种自信一旦建立起来，本来就是本色出演的丁成星，演起戏来就开始进入状态了，慢慢的，他的一颦一蹙、一举一动，就和布莱斯融为一体，一个阳光大男孩的形象跃然而出。
事后，何荁荁曾多次感慨，老戏骨就是老戏骨，他们不仅有精湛的演技，也积累了很多片场的实际操作经验，不怪人家有一老如有一宝，现在的李建一在她眼里就是剧组里的宝贝，关键这个宝贝还那么谦逊有礼。有了这个宝贝，她相信自己更多了一份战胜各种挑战的信心。
经过两个多月的紧张拍摄，《怦然心动》的杀青时间比预期时间推迟了半个月左右。
新燃演、新磨合的剧组、又涉及两国的主创人员，这些都是明显的推迟因素。但主观上何荁荁更要负相当的推迟责任。
自从有了中级导演技能的加持，何荁荁对剧本的把控、对场景的调控、对分镜头的设计、对演员表演情绪的把控，无一不精益求精到近乎吹毛求疵的地步。别的导演是过一条保一条，而她的常规操作却是过一条保两条。
她的这种常规操作若放在过去电影胶片时代，肯定不是被穷死就是被骂死。
以前的胶片时代，光胶片成本就占去电影总预算的很大一部分。
以财大气粗的好莱坞为例，成片占胶片比一般为1:20，即拍20米的胶片素材至少要能剪出1米的成片。但也有个例，好莱坞前辈导演中素以慢工出细活着称的约瑟夫·L·曼凯维奇就在他当年执导的史诗巨片《埃及艳后》中创出过1:28的胶片比，导致影片大大超出预算，后来他也因此而一直饱受各大制片饶诟病。
好莱坞尚且如此，若是放在当年经济发展还较落后的国内，各大制片机构对胶片比的要求更是不近人情，1:3就是底线。
幸亏当今时代已进入数字拍摄时代，反正机器大多都是租用的，不必考虑机器损耗，导演只要不怕浪费时间精力，还不是想拍多少条就拍多少条，成本完全可以忽略不计。
也正因如此，才有可能出现类似何荁荁这样不计拍摄条数的严苛导演。
当然，遇上了何荁荁这样一位追求完美到近乎病态的导演，剧组的主创人员谁不叫苦不迭。
尤其是拍摄初期，往往一个镜头、一个角度、一个表情、甚至一个细节，何荁荁都精雕细琢、反复比较，直到各方面都令她满意为止，这种工作方式放在一向以散漫着称的好莱坞，那绝对是灾难事件。
在这里就不得不再次提及何荁荁背靠着李安这位幕后大佬的好处了，正是在李安的帮助和支持下，何荁荁组建的这支摄制组除了个别如摄影师托马斯等较为出名外，基本以年轻人为主，始终有着一股朝气和蓬勃向上的精气神。年轻人嘛，都有向往、有规划、都想干事情，消极怠工是不存在的，他们都努力去适应导演的拍摄节奏。
即便最初托马斯等个别老鸟出现林触情绪，但在何荁荁拿出了令人信服的实力后，在剧组运转越来越高效的情况下，老鸟们也逐渐融入了这种氛围之郑
以至于影片拍摄到后期，大家都普遍习惯了何荁荁这种一丝不苟的要求，拍摄进度反而加快了不少，影片质量更是节节攀升。
匆匆吃过杀青宴，何荁荁便一刻不敢停歇地转入后期制作当郑别人都劝她适当放松一下，可她哪敢啊，“念”就赋予了她五个月的临时中级导演技能，这个期限就像一道紧箍咒，让她丝毫不敢放松。
李安帮她找来了御用的剪辑大师罗伯特·利顿（Robert Leighton），她硬是泡在罗伯特的工作室里足足一个月，连学习带实践，完成了影片从素材到初剪、复剪、精剪再到综合剪的全流程。最后是特效、配乐、配音的合成等，直至最终样片完成。
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