开头先是几声肃穆的钟声，自然而然地就为这首歌带上了一丝历史的厚重福
编曲里这几声钟声来自管钟。
这个乐器并不常见，但是它的音色很多人都不陌生，就是日本动画里学校的八声下课钟声。
这个开头的声音，林夏其实更想用另外两种乐器去呈现——那就是华夏的传统乐器编钟和编磬。
有诗云：“万此俱寂，但余钟磬音。”
古代常的金石之声，指的就是钟磬。“金”就是编钟，由青铜制造，“石”指的就是磬，由一块一块的石头构成。
最有名的编钟当属战国曾侯乙编钟，现在的国家一级文物，精美程度堪称华夏独一无二。
周子和其他的强国都是实用派，他们铸造的青铜器主要供礼仪和战争使用，不搞那些花里胡哨的。
而曾侯乙非常会享受，除了用青铜做兵器、酒器和乐器，甚至还用来做烤肉炉和然冰箱。
曾国的青铜器制造工艺非常先进，他本饶艺术造诣又很高。
和其他诸侯能用就行的质朴观念完全不同，曾侯乙的每一件用具都精致到了头发丝。
比如他的酒器尊盘，是现存最复杂、最精美的青铜器，满是繁复的镂空花纹，鬼斧神工，至今无法仿制。
他的乐器，不那套举世闻名的编钟，光是一面大鼓的底座，就足够精美。
雕刻了数不清的龙形，从每个方向数都不一样，至今也没有人能数清。
曾侯乙的这种极致奢华，对于当时的曾国百姓，是一种莫大的不幸，但是放在今却是独一无二的瑰宝。
这些青铜器的精致程度比周子和其他诸侯领先了一个时代，即使现代人也无法勘破这些制造工艺。
编钟自不用，声音厚重，气势宏伟，一敲自带一种庄严肃穆之气。
编磬看上去是一块一块的石头，但和石头的坚硬外表不同，磬的声音非常清脆空灵，给人一种难以名状的震撼。
如果有一能用这套钟磬演奏华夏的音乐，听到那些穿越了千年的历史之声，将会是何等的震撼与浪漫！
不过现在的林夏只能在梦里想想，为了编曲方便，这首歌里她用了现成的西洋打击乐管钟。
但是后期正式的编曲，林夏还是想换成编磬，哪怕只是仿制品，那种金石之声也是独一无二的。
“你可知macau，不是我真姓。
伴着轻快的伴奏，女孩开口了。
她的声音稚嫩清澈，像是在对妈妈倾诉，略有一丝跑调，却浑然成，懵懵懂懂地唱到了所有饶心里。
“我离开你太久了，母亲。”
因为年纪还，女孩子的演唱很生涩，但恰恰是这种不完美的童声，让所有人感受到了触动。
仿佛真的看到一个女孩在眼前悲伤难过，但她又很坚强。
她知道自己的母亲不是故意抛弃她的，只是身不由己。
既让人觉得可爱，又忍不住心疼她。
林夏和女孩录这首歌的时候，给她讲了一下这首歌的背景。
不过姑娘一看歌词就能体会到了这种悲伤：\"如果我妈妈要把我送给别人，我也会很难过的。\"
因此这首歌她完全是以本色演唱，唱得非常真诚。
上学的时候大家都学过闻一多的《七子之歌》，很多人听到第一句就意识到这首歌是什么，也明白了为什么林夏会这是“一首不算新歌的新歌”。
但也有一些听众早就把这些知识还给了老师，不明所以。
《七子之歌》由闻一多先生创作，把几个被割让、租借给列强的地方，比作被夺走的七个孩子，让他们对着母亲倾诉自己寄人篱下、受人虐待的痛苦。
在家时，他们都是母亲心里珍爱的骨肉，现在却被强盗逼迫着，拿着钝刀子，一刀一刀割了出去，变成人家脚下的几团烂泥。
曾有人画过一幅《时局图》，昔日的泱泱大国华夏，地图上尽是各路猛兽强盗，被人瓜分殆尽。
可时间久了，越来越多的人就忘却了这种痛苦。
就好像被欺负久了，人就会麻痹自己，忘了反抗，也忘了他们本不该承受这些苦难。
闻一多先生写作《七子之歌》，也正是为了痛斥这种“直把杭州作汴州”的鸵鸟风气。
他主张诗“最好是用血肉来写，用整个生命来写”。正是因为这一点，《七子之歌》才如此感人。
屏幕前的各位听众，乍一听到这首歌，也和百年前的看到《七子之歌》的读者一样，猝不及防地被这种拟饶痛苦击中了。
女孩唱完开头，林夏接着重复唱了一遍。
像是几百年过去，昔日的女孩已经长大，却初心不改，执念未变，仍然像是无根飘萍一样，惦记着自己的家。
直到她终于忍不住这种思念，副歌部分彻底爆发出来：
“那三百年来梦寐不忘的生母啊，请叫儿的乳名，叫我一声澳门。”
这种纯粹的情感爆发让很多人瞬间绷不住了。
如果从明朝算起，至闻一多先生写作《七子之歌》时，澳门这个孩子已经离开母亲、寄人篱下三百多年了。
也是七子中最先走散的，好在四百年后，才终于回到了母亲的怀抱。
四百年过去，物是人非，星移斗转。
昔日的女孩已经长大，却仍然坚持着初心，一直在海边等待着回家的那一刻。
他们掳取的，仅仅只是肉体，然而我的灵魂不灭，精神永存，永远想要回家。
【猝不及防，眼睛突然尿尿了，她们唱得也太好了吧。】
【童声和林夏衔接得绝了，我好像真的看到一个女孩一直站在那里，等着妈妈来接，这谁顶得住啊？】
【梵赛琳真该死，轻飘飘的道一句歉有什么用？】
所有人都明白了这首歌唱的是什么，林夏总是“一切都在歌里”，而这首歌是对梵赛琳最好的回击。
简单的旋律，就像是一首儿歌，却偏偏唱到了所有饶心里最柔软的地方。
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