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第324章 愤怒の咆哮

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千代田区,未来の星光映画馆。

电影出现结尾字幕的时候。

整个影厅无人离去,微酸的氛围里,伴随着许多讨论,只是大多数讨论都带着浓重的情绪。

“李龙,一代武术大师同时又是一位哲学大师。”

“最后那一幕,陈真,龙国の无双国士。”

“我怀疑我没有勇气重看这部电影了,除非把最后一幕剪辑掉。”

“这部电影,揭露了那些日本国军国主义败类的丑恶嘴脸。”

“陈真君,很有の骨气!很了不起!”

………………

“这是一部很棒的电影。走吧。”abekuanxin用胳膊捅了捅弟弟shinzoabe的手臂。

shinzoabe置若未闻,双眸死死盯着电影最后的鸣谢字幕。

“你在看什么?电影都结束了。”

shinzoabe道:“彼时彼刻,恰如此时此刻。”

“你在什么?”abekuanxin没有明白弟弟在什么。

“米畜在我国做到事情,冲绳、横须贺、佐世保、横田、座间这些年发生的事情。各种驻日美军的治外法权,如同百年前の殖民地一般……”shinzoabe愤愤道。

“……”

abekuanxin沉默片刻,想起最近ntv播报的“轮jian东京大学医学院女生事件”,逮捕的六个黑人大兵被释放。骂了一句:“该死的米畜!”

………………

这些年,外国交流俱乐部、女子挺身队、潘潘、安丽们,已经无法满足驻日美军的需求。

“潘潘“,这个是美国大兵形容日本女性的胸很的意思。英文为“pan“,平底锅。

日本经济经历了神武景气、岩户景气、伊奘诺景气,几十年的经济高速增长,日本已经是世界第二大经济体。

用一个午餐肉罐头换一个日本女人初夜权的好日子,一去不复返了。

………………

当初,一个日本民众一个月的薪水是300日元,但是黑市一升米就要80日元。这让驻日美军只要用一顿餐补的津贴,就可以享受一位日本大学生。

现在一个日本便利店的员工,一个月收入也有十二万日元。

自愿献身的日本女生少了,但随着两大阵营的对峙,驻日美军却不断增兵.

这些美国大兵の生活需求,与日俱增。

根据《日美安全保障条约》の附属《行政协定》中关于美国军人及其家属犯罪,日本无审判权。

条约签署の第一年的时候,只有三个美国大兵,适用《行政协定》的治外法权。

第二年,就增加到二十五个美国大兵。

…………

去年,位于日本东京市中心六本木の哈迪军营,仅此一处,半年就有五十六个美国大兵,治外法权。

最高检察厅,检事总长黑川宏务,面对东京电视台《新闻半时》记者采访,愤怒的道:

“恶心!这种事可以花点钱嘛!花不了多少钱……恶心!还想日本民众支持驻日美军,呸!恶心!”

这些美国大兵利用这个《行政协定》在日本玩起了“白嫖”,四处狩猎日本高中生、大学生,搞得日本女学生。人心惶惶。

…………………………

《精武门》的首映没多久,获得了市场的大量好评。

作为1974年东电系の波塞冬映画,整个东电系电影内容该产业,强推の引进电影项目,主演还是横扫北美市场の功夫巨星,李龙。

此片一播出,就引起日本国内影评饶极大关注。

“李龙绝不仅仅是一介武夫,他还是出色的哲学家、心理学家、作家、诗人、艺术家、演员、社会学家和灵魂的探求者。”

“他有着明确的人生追求——就是在生活的每个层面都力求完美,成为一个生活的艺术家”

———《燃!青春物语!》平知可子

“我读书少你不要骗我。但是,现实中,李龙君,不仅是一代武术大师同时又是一位哲学大师。”

“这部电影,巧妙地把霍元甲之死与宏大的政治、民族话语联系在一起,从而在一定程度上赋予了龙国武侠电影文化内涵。”

“李龙独特的表演风格很好地激扬了一个千年汉唐国度の自尊,展现磷层平民侠气。”

“结尾李龙面对租界巡捕的枪口,长啸一声之后腾空飞跃的定格镜头,将殖民语境背景下龙国人烙印在灵魂深处的历史悲情永久地定格。”

———《读卖新闻》船木了一

…………………………

其中最重量级の是《电影旬报》主编佐藤忠男,发表的一篇影评:

电影新浪潮之父、精神之父、电影的亚里士多德、法国电影理论大师,安德烈·巴赞曾经过:

“玛利亚蒙特兹只关心自己的幻想,除了自己的幻想以外什么都不表演。她吸引幻想电影到她身边——它们需要她——换作任何其他演员来演都会很可笑——任何其他人。”

这句话就是李龙表演的最佳注解。

………………

全球观众喜欢的李龙。

原因并不全是“功夫”,更多的是他独特的表演方式。

他表演的甚至不是功夫,而是他自己的“幻想”。

在《精武门》中可以看到,每个镜头都在捕捉李龙夸张的面部表情,按照今的标准来看表演十分“糟糕”,但这正是安德烈·巴赞喜欢的“不表演”。

可以看到,同时代香江の电影中,包括狄龙、尔冬升其他演员的表演都很正常,只有李龙让人“出戏”。

因为他之表演他自己,他不在乎别人认为他多么“奇怪”。

这才是全世界的观众,喜欢他的地方。

………………

李龙夸张的面部表情将每个“感情”都放大、变慢、特写……直到面部无法容纳他丰富的情感,就变为了肢体动作以及“嚎奖。

这是夸张的舞台般的“武打”。

这种武打其实是他个人情感的延续,是属于他个饶独特“肢体语言”,没有人可以模仿,也没有人可以超越。

他就是一个人肉“福灵剂”,让全世界的观众们为之疯狂,为之上瘾。

………………

安德烈·巴赞:我宁愿喜欢糟糕的表演。李龙就是“糟糕的表演”。

他在一场打日本内奸的戏中,用人肉慢动作将“打”的动作延长,那个人已经死了,但他的手部还不停颤抖……

时间仿佛静止。

用极度夸张的方式表达了愤怒,这已经不是在展示武术了。

就像安德烈·巴赞的。

他固执的坚持自己的方式,于是超越了技巧。

………………

安德烈·巴赞的理论其实相当超前,他认为“独特的人来表演自己”,通过这种方式激起观众的幻想,才是真正难以超越的,这就是电影的“魔法”和“福灵剂”。

很多人认为“特效”就是“幻想”,实际上“特效”引起的幻想远远落后于“魔法”。

因为人是超越机器的。

特效只能是辅助,它非常有限,它无法到达“无限”……

………………

没错,着名歌星的嗓音条件没有个和声班的好是毫不稀奇的。有的人就是有独特的特点和魅力,别人模仿不来。

艺术源于魅力,而非技术。

———《电影旬报》佐藤忠男

…………………………

根据nhk电视台的统计,按照满分10分计,影评人给《精武门》平均评分,高达9.5。

在影评人好评如潮,周票房破1974年周票房记录的情况下。

这部比香江本地晚两年上映の《精武门》,毫无疑问成为今年日本市场,叫好又叫座的电影。

现在唯一的变量因素。

就是右翼势力的反映。

毕竟,《伊豆的舞女》仅仅1分钟27秒的镜头,就遭到了右翼派系势力の全面抵制和封杀。

而这部《精武门》,等于是指着右翼的鼻子,在愤怒の咆哮……

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