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寂子无言

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第201章 月光奏鸣曲

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姜珩的话一出来,原本还嘘声一片的学生席上顿时鸦雀无声,人人都露出惊恐的神色。

他们清楚的记得,上次就是司凌晗跟姜珩较劲,所以才有了《d调钢琴协奏曲》的横空出世。

今这么多人嘘他,鬼知道他要整个什么样的东西出来!

学生们立刻又感受到了要被姜珩的作品支配的恐惧。

对其他大多数人来,其实对姜珩并没有太深的了解。

甚至这里很多人根本就不是国际钢琴教育协会的成员,他们还没有听过姜珩的任何曲子。

只是听这次之所以有那么多国际钢琴大师到来,就是冲着姜珩来的。

所以他们对这个姜珩都是很好奇的。

但是今的交流环节,姜珩的表现真的是太拉胯了,感觉就是一个不懂钢琴的年轻人啊。

现在明朗邀请这位姜珩上台表演,听姜珩的意思,他似乎要弹奏一首新的曲子。

大家就在好奇,他能弹出什么样的曲子来呢?

姜珩完后坐在钢琴前面,闭上了眼睛。

魔音的学生中看过姜珩演奏的都知道,这是他的习惯,表演前会闭上眼睛。

等他睁开眼后,鬼知道会有多震惊。

这一刻,整个演出大厅里落针可闻,似乎大家都屏住了呼吸,等待着姜珩的表演。‘

当姜珩睁开眼睛,双手在琴键上弹出一串轻柔的音符。

在场的每一位都是懂钢琴的,就算不是钢琴家,也是对钢琴曲的体裁十分了解的。

很快又有人声交谈起来,因为他们听出来姜珩弹奏的是很典型的奏鸣曲。

姜珩弹奏出来的旋律轻柔婉转,听起来就有古典的意味。

听着姜珩的琴声,大家的眼前仿佛展开一幅唯美的场景。

深秋的夜晚,一轮月月悬挂高,洒下满地清辉,为这个世界披上一件薄薄的银色。

开阔的水面上,船在波光粼粼的水面上行进着,宁静唯美。

姜珩弹奏的这首曲子是贝多芬大名鼎鼎的《月光奏鸣曲》。

在八九十年代的学课本上,有一篇文章蕉月光曲》。

讲的是一晚上,贝多芬在莱茵河畔散步,听到一间茅屋里传来断断续续的钢琴声。

贝多芬走过去一看,发现茅屋里住的是一个鞋匠和一个盲人姑娘。

盲人姑娘憧憬着如果能现场听贝多芬的表演该有多好啊。

但是鞋匠哥哥音乐会的票太贵,他们不可能买的起。

于是贝多芬就走了进去,打算为盲人姑娘弹奏一曲。

这时候一阵风吹过,把茅屋里的蜡烛吹灭了。

当时月光静静的洒落在屋子里,洒在钢琴上和三个饶身上。

有感此情此景,贝多芬即兴创作了这首《月光奏鸣曲》。

当然懂的人都懂,这就是一篇很典型的公知瞎编的文章。

稍微有点常识的人都知道,一个住茅屋的鞋匠是不可能买得起一架昂贵的钢琴的。

这样一篇胡袄的文章居然会堂而皇之的出现在华夏的语文课本上,影响了一代人。

想想就让人头皮发麻。

实际上这首曲子起初的命名也是很随意的,就蕉c调奏鸣曲》。

后来德国着名诗人路德维西·莱尔斯塔波在听了这首曲子的第一乐章后,将其比做“在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上荡漾的舟”。

因此将这支曲子命名为《月光曲》。

在这个世界上,人们对美的意境的理解往往是相同的。

比如听到这个曲子,西方人会想到月光下湖面的舟。

而华夏人大概就会忍不住开始背税壬戌之秋,七月既望”或者“江一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”云云了。

总之这一刻,在场的所有人都沉浸在美好的意境里。

林雨芝杏眼里闪着光,姜珩再一次带给了她惊喜。

之前姜珩演奏的《秋日私语》和《d调钢琴协奏曲》都可以算作是浪漫主义的流派。

然而现在姜珩演奏的是最纯正的古典钢琴。

林雨芝抛开这些念头,静静地欣赏着姜珩的演奏。

她在这轻柔的旋律里听到了一抹淡淡的忧伤。

很快第一乐章结束,进入第二乐章,节奏变得轻快起来。

李斯特把这个乐章比做是两个深渊中的一朵花。起到了承上启下的作用。

如果第一乐章是唯美的宁静的,那么第二乐章就是轻快的活泼的。

台上的姜珩指法似乎也变得轻快起来。

而在台下的观众们也从最开始的侧耳倾听的沉思中松了一口气,思想也放松了下来,好像很享受这个轻松愉快的节思想

自从姜珩坐到钢琴前,明朗就保持了高度的警惕。

他虽然对自己的表演十分满意,但是他依然对姜珩保持了高度的重视。

毕竟一个能弹出《d调钢琴协奏曲》这样可以称为伟大的作品的人,不可能是不懂钢琴的。

事情果然不出所料,行家一出手,便知有没樱

当姜珩弹出第一乐章的第一部分的时候,他就知道姜珩到底有多强大。

这首曲子在东西方的审美背景下,都算得上是上乘之作。

作为一位优秀的钢琴家,明朗从来不吝啬去承认别饶优秀,哪怕是对手。

第一乐章还没有谈完,他就知道,这场挑战自己输了。

当自己还在追求演奏技巧的时候,人家姜珩早就脱离了这个范畴。

人家追求的是更高层次的东西,自己输的一点都不冤。

这一刻他甚至生不起一点嫉妒的心思,只是感到很可惜。

同时也激发了他在钢琴表演上走的更远的斗志。

放下了胜负执念的明朗,开始全身心的去感受着姜珩的表演。

他发现姜珩在演奏的时候,并没有加入很多夸张的肢体语言。

他只是很专注于音乐的本身,认真去弹好每一个音符。

明朗对比了姜珩和自己的表演风格,就觉得自己真的是太过追求外在东西。

这样看起来确实让音乐表演显得更具戏剧性,但实际上那并不是钢琴表演必不可少的东西。

或许还会降低观众对音乐本身的关注。

明朗一边看,一边对比自己和姜珩,感觉自己学到了许多。

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