里约热内卢的桑巴舞学校里，鼓点密集得像雨点砸在铁皮上。
岳川扶着腰，看着眼前扭动的人群，额头上的汗滴进眼睛里：“这步子……比昆曲的台步难十倍！”
夏晚晴穿着亮色的桑巴裙，裙摆随着舞步飞扬，笑得直不起腰：“谁让你非要学‘交叉步’？老老实实打你的鼓不行吗？”
当地的舞蹈老师卡洛斯甩着满头卷发，用葡语夹杂着英语喊：“岳！放松！桑巴要像海浪，身体得跟着鼓点晃，不是硬邦邦的石头！”
他示范着扭胯的动作，腰间的铃铛叮当作响，和远处基督像下的风铃声奇妙地合在了一起。
团队成员各有忙的：周曼蹲在角落，对着笔记本核对着和当地乐团的合作细节，时不时抬头看一眼场内，怕岳川又闹出什么笑话；
凌薇举着相机，镜头追着夏晚晴旋转的裙摆，存储卡里存满了色彩浓烈的画面；
陆哲则和打击乐手凑在一起，用吉他弹着《茉莉花》的调子，试图和桑巴鼓找到共鸣。
“这花太‘乖’了。”打击乐手敲了敲鼓面，摇头，“我们的鼓要‘野’，要像狂欢节的烟花，砰地炸开！”
岳川抹了把汗，凑过去拨弄了几下吉他弦：“试试把‘好一朵茉莉花’的尾音拉长，再猛地收住，像裙摆甩到最高处突然转回来——对，就是这股子‘又甜又野’的劲儿！”
他哼出改编后的旋律，陆哲的吉他跟上，打击乐手的鼓点试探着加入。
当“满园花开香也香不过它”撞上桑巴的重音，在场的舞者突然停下动作，有人吹了声口哨：“这朵花，会跳桑巴！”
有老艺术家路过，听到这混搭的调子，皱着眉：“茉莉花是东方的淑女，不该穿桑巴裙。”
他身后的年轻人却反驳：“淑女也能狂欢！你看夏姐跳得多美！”
夏晚晴听到争执，索性拉着老艺术家的手，教他跳最简单的步伐。
“您看，”她边跳边，“淑女的温柔是根，桑巴的热烈是花，根扎得深，花才能开得野。”老艺术家起初僵硬的身体，慢慢随着鼓点放松下来，嘴角也露出了笑意。
当下午，他们在海边的贫民窟办了场型演出。
岳川和陆哲坐在临时搭起的台子上，一个弹吉他，一个敲手风琴，夏晚晴穿着桑巴裙，唱着改编版的《茉莉花》。
海风卷着歌声，混着孩子们的欢呼，连远处的海浪都像是跟着打节拍。
有个卖椰子的老太太，把椰子壳当鼓敲，跟着节奏摇晃。
她拉着夏晚晴的手，指着海边的晚霞：“这花，像上的云，能变成任何样子，却还是云。”
“青花助学计划”在这里落地时，遇到零麻烦——当地孩子更爱踢足球，对画笔没兴趣。
岳川灵机一动，把青花颜料调成足球的颜色，教他们在球面上画茉莉花：“踢起来，花瓣会飞哦。”孩子们立刻抢着要画，连最调皮的男孩都认真地给花瓣涂白色。
凌薇拍下这一幕，照片里，沾着颜料的足球滚在沙滩上，留下一串带着花香的脚印。
周曼在旁边记账，笔尖划过“采购足球五十个”的条目，笑着对岳川：“你这招，比教管用多了。”
排练间隙，岳川坐在沙滩上，看着夏晚晴和孩子们堆沙堡，堡顶插着朵用贝壳做的茉莉花。
陆哲递过来一罐冰镇椰子水：“下一步去哪？我听阿根廷的探戈很带劲，要不要去试试？”
“先把这朵‘桑巴茉莉’唱遍里约。”岳川喝了口椰子水，眼睛望着远处的基督像，“等狂欢节时，让它混进游行的队伍，和桑巴舞王一起跳。”
老艺术家不知何时走了过来，手里拿着支竹笛，吹起了《茉莉花》的原调。
笛声清越，像山涧的泉水，和远处的鼓点遥遥相对。“这是它本来的样子。”他，“你们让它穿上了新裙子，很好。”
岳川突然明白，所谓的文化融合，不是把“本来的样子”丢掉，而是给它换上能在不同土地上奔跑的鞋子。
就像这茉莉花，在瓷瓶里是雅致，在桑巴裙上是热烈，根没变，魂就还在。
离开里约那，狂欢节的预热已经开始。街道上挂满了彩带，有人把改编版《茉莉花》的旋律放得很大，舞者们跟着扭动。
孩子们举着画满茉莉花的足球，追着他们的车喊：“再来教我们画会跳舞的花！”
车窗外的鼓点渐渐远去，夏晚晴翻看着孩子们送的贝壳茉莉花，突然：“其实老太太得对，不管变成什么样子，根不能丢。”
岳川点头，正用手机记录下海浪拍打礁石的节奏——这声音，或许能加到《茉莉花》的间奏里，让它带着点咸湿的海风味。
陆哲凑过来看，突然笑了：“到了阿根廷，给探戈加点马头琴怎么样？让牛仔和淑女跳一支。”
周曼在副驾驶座上核对着行程，闻言抬头：“你们俩这是要把各地的调子都揉进一首歌里啊。”
岳川敲了敲手机屏幕，海浪声混着《茉莉花》的旋律飘出来。
他望着窗外掠过的棕榈树，突然觉得，好的音乐就像风，吹过东方的庭院，就带起茉莉的香；吹过南美 的沙滩，就卷着桑巴的热，从来不用刻意迎合，却总能找到属于自己的位置。
下一站是布宜诺斯艾利斯。岳川摸了摸口袋里那枚贝壳茉莉花，边缘被海风磨得光滑。
他知道，探戈的舞步里，会开出另一朵不一样的花，带着点缠绵，又有点倔强，像极了那些跨越山海的相遇。
比如，那支探戈版《茉莉花》，手风琴的旋律要像叹息，马头琴的调子要像低语，最后被探戈的踢踏声惊醒——原来温柔和热烈，本就该缠在一起跳一支舞。
车窗外的夕阳染红了空，岳川的指尖在膝盖上打着拍子，心里的旋律已经随着车轮，奔向了下一片土地。
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